Esta sala apresenta a pesquisa da arqueomusicóloga argentina Mónica Gudemos, que colaborou de 2016 a 2021 com o MAPI na análise e interpretação do presente conjunto de instrumentos, pertencentes à nossa coleção. Observamos um total de uma série de aerofones, ou seja, instrumentos de sopro, fabricados por diferentes culturas indígenas que ocuparam no passado a costa do atual território do Equador.

A pesquisadora Gudemos é uma referência no campo da arqueomusicologia. A arqueomusicologia é a ciência que estuda as manifestações musicais de culturas pré-históricas e históricas. Trata-se de um campo interdisciplinar que combina métodos da arqueologia, da musicologia e da etnografia, entre outros, para reconstruir e compreender as práticas musicais de sociedades passadas. O estudo dessas peças foi possível graças à colaboração de instituições como o Hospital Maciel ou o Centro de Alta Tecnologia do Uruguai, que forneceram tecnologia e pessoal especializado em tomografias, raios X e diagnóstico por imagem, fundamentais para o estudo abrangente e a contextualização das peças da coleção.

Os instrumentos estudados datam de aproximadamente 2500 a 1500 anos de antiguidade. Sua produção está associada a diversas sociedades do atual Equador, incluindo culturas como Guangala, Bahía, Jama-Coaque e Tumaco-La Tolita. Esses povos alcançaram um significativo desenvolvimento social e político, organizando-se em senhorios ou chefias com alta diferenciação e estratificação social. Além disso, essas sociedades se destacaram por sua forte especialização na fabricação de instrumentos musicais e por desenvolver intensos intercâmbios comerciais.

Alguns dos aerofones estudados são apitos ornitomorfos, ou seja, com figuras de aves. Esses apitos constam de dois elementos principais: o corpo e a cabeça da ave. O corpo, que atua como câmara de circulação de ar, tem uma embocadura na cauda pela qual o ar é introduzido por meio de um sopro. O ar atravessa a câmara de circulação até chegar à cabeça através de um canal de insuflação (pescoço). A cabeça funciona como câmara de ressonância, permitindo que o ar escape por orifícios e produza o som. Além disso, elementos decorativos, como as patas da ave, são cuidadosamente acrescentados para completar a peça.

O estudo das peças determinou, no entanto, que nem todas as peças contavam com uma funcionalidade acústica. Algumas delas são simplesmente figuras que reproduzem a forma de um apito ornitomorfo, e outras perderam sua funcionalidade por sedimentação no interior do instrumento.